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도서

장민호 : 그래도 세상은 살 만하다 : 1924년~

책표지 크게보기
표제/저자사항
장민호 : 그래도 세상은 살 만하다 : 1924년~ / 구술: 장민호 ; 채록 연구: 이미원
장민호   이미원   
발행사항
서울 : 수류산방, 2011
형태사항
325 p. : 삽화(일부천연색), 초상 ; 25 cm
총서사항
(예술사 구술 총서. 예술인·生 ; 003 - 연극인)
주기사항
한자표제: 張民虎
장민호 연보 수록
문화체육관광부 체육진흥투표권적립금의 후원을 받음
표준번호/부호
ISBN 978-89-91555-52-5 \25000
분류기호
한국십진분류법-> 680.99   듀이십진분류법-> 792.092
주제명
연극인[演劇人]
자료실 이용안내
국립중앙도서관(디지털열람실 예약 후 이용), 국립어린이청소년도서관, 국립세종도서관, 협약된 공공도서관 내에서 이용이 가능합니다.

권별정보

권별정보 목록
편/권차 편제 저작자 발행년도 ISBN 청구기호 자료이용하는곳 자료상태
구술: 장민호 ;채록 연구: 이미원 2011 9788991555525 680.99-11-2=2 4층 도서자료실(서고자료대출반납) 신청후이용(서고)

프롤로그
  화보 = 4
  총서 소개ㆍ채록 일지 = 12
  일러 두기 = 19
  책머리에 ① : 내일, 세상은 아름다울 것이다 / 손진책 = 23
  책머리에 ② : 나는 운이 참 좋다 / 오만석 = 27
  길잡이|장민호를 만나기 전에 / 편집실 = 31
제01장 성장 환경과 배우 입문 = 35
  첫인사와 근황 = 37
  난 곳은 신천, 정든 고향은 재령 = 37
  교회 활동과 연극 경험 = 39
  영화 배우 우에하라를 보며 배우를 꿈꾸다 = 41
  조선배우학교 입학과 현철 = 41
  〈모세〉공연과 연극인 이보라 = 43
제02장 1940년대 말 방송국 성우 시절 = 51
  서울중앙방송국 라디오 성우 시절 = 53
  함께 활동했던 쟁쟁한 배우들 = 55
  서울중앙방송국 동료 배우들과 공연 활동 = 57
  월북 배우 황철의 목소리 = 59
제03장 1940년대 말∼전후의 연극계 풍경 = 63
  청막극회 활동과 최무룡의 데뷔 = 65
  월북한 연극 배우들 = 67
  당시 예술계의 분위기 = 69
  이백수의 행불 = 73
  해방 공간의 공연들 = 73
  전쟁의 기억 = 79
  영원한 스승 이해랑 = 81
  9ㆍ28 수복과 신협 재정비 = 81
  국립극장 탄생 비화와 군속 위문 공연 = 83
  여인소극장의〈태변〉 = 87
  해방 시기 연출가들의 활동 = 89
제04장 해방 후 국립극단을 다진 연극인들 = 93
  이해랑의 화술 교육과 호흡, "연극하는 사람들은 우선 인격이 있어야 한다" = 95
  이해랑과 함께 맞춘 호흡 = 97
  이해랑 식 리얼리즘 연극의 특징과 대표 작품들 = 101
  이진순의 연출 세계 = 103
  이원경의 작업들 = 107
  박동근에 대한 기억 = 109
  홍해성의 연출 작업 = 109
  박진의 연출 세계와 작품들 = 111
  '무정부주의자' 이광래 = 113
  이광래와 유치진의 연출적 특징 = 117
  신협 이야기 - 박상익, 문정복 = 119
  주선태에 대한 기억 = 121
  오사량에 대한 기억 = 122
  박제행에 대한 기억 = 122
  최삼, 전두영에 대한 기억 = 123
  송재로에 대한 기억과 일화 = 125
제05장 신협의 초창기 = 127
  당시 작품 제작 과정에 대하여 = 129
  지금은 없어진 역할, 프롬프터 = 129
  신협의 보수 체계와 국립극단과의 관계 = 131
  국립극장이 재발족하기까지의 과정과 신협의 작품들 = 137
  동랑의 드라마센터 개관과 이후 사정 = 143
  신협 재건과 재건 기념 공연〈갈매기 떼〉 = 147
  동료 연기자들에 대한 기억 ① : 김동원, 황정순 등 = 149
  동료 연기자들에 대한 기억 ② : 최무룡, 박암, 주선태, 김승호, 최남현 등 = 154
  동료 연기자들에 대한 기억 ③ : 여자 배우들 = 157
  다음 세대 배우들 = 161
제06장 영화, 라디오, 텔레비전 활동 = 163
  영화 작업에 대한 회고 = 165
  안양 촬영소의〈생명〉 = 167
  1960년대 영화계 풍경 = 169
  김수용과 유현목에 대한 기억 = 173
  임권택과 강제규 = 173
  1950∼60년대 영화에서〈태극기 휘날리며〉까지 = 180
  〈저 하늘에도 슬픔이〉제작 이야기 = 181
  한국성우협회의 전신인 서울방송극회와 라디오 생방송 = 183
  국내 최초, 생방송 CF를 찍다 = 184
  기억에 남는 TV 프로그램들 = 185
  정동 방송회관 시절, 라디오〈삼국지〉 = 185
  눈으로 보는 것, 상상으로 보는 것 = 188
  십 년 동안 제주도 여행도 못 가게 한 라디오 드라마〈광복 20년〉 = 189
  성우의 보수 체계 = 190
  성우에 대한 생각 = 191
  영화 연기와 연극 연기의 차이점 = 205
  TV 드라마 이야기 = 192
  초기 방송의 풍경 = 199
  이기하에 대한 기억 = 201
  결혼과 가족, 그리고 취미 생활 = 204
제07장 국립극단 시절 = 207
  다시 국립극장으로 = 209
  여러 혁신들과 그에 따른 어려움 = 211
  어머니의 젖가슴 같은 곳, 명동 국립극장 이야기 = 213
  장충단 국립극단장을 맡다 = 214
  〈성웅 이순신〉공연에 대한 기억 = 215
  〈한산섬 달 밝은 밤에〉공연에 대한 기억 = 219
  세종문화회관 개관 공연〈북벌〉 = 219
  국립극장 공연 중 가장 기억에 남는 것 = 221
  '세계명작무대 시리즈'기획과 연출작인〈소〉 = 221
  1970년대 연극 환경의 한 모습 = 225
  유치진 외 기억에 남는 극작가들 = 227
  오태석 작품의 특징 = 233
제08장 1990년대 이후의 활동 = 237
  공연 활동 :〈파우스트〉를 중심으로 = 238
  이근삼과의 인연과 자전적 연극〈그래도 세상은 살 만하다〉 = 249
  오영진의〈인생차압〉공연 = 253
  장충동 국립극장 재개관에 대한 생각 = 257
  수상에 관한 이야기 = 257
  백성희장민호극장 = 263
  북한 연극에 대하여 = 263
  2005년 가극〈금강〉평양 공연 = 264
  배우란 무엇인가 = 267
  배우협회 이야기 = 269
제09장 장민호의 배우론 = 271
  배우는 어떻게 정통 연극을 이루어 내는가 = 273
  폭넓음 속에서 나오는 개성 = 274
  "배우는 적극적이어야 한다" = 275
  대사와 동작선, 감정 이입을 위한 연습 기간 = 277
  인물과 친해지기까지 = 279
  연극만은 기계가 될 수 없다 = 281
  연극계 후배들에게 한 마디 = 283
  보이고 들리는 연극을 할 것 = 284
  정확한 언어 구사와 대사 전달의 중요성 = 285
  불안과의 싸움 = 287
  관객들과의 교감이 좋은 연극을 결정 = 289
  배우로서 가장 어려웠던 점 = 290
  "배우란 시대의 축도이다" "연기는 사라짐의 미학이다" = 291
  '느림의미학'과 배우의 위상 = 293
에필로그
채록후기 : 한국 현대 연극에서 장민호의 위치와 의미 / 이미원 = 300
장민호론 : 한국 근대 연극사의 한 상징, 장민호 / 유민영 = 302
도판 목록, 각주 목록 = 320
장민호 약력 = 324

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